{"id":220,"date":"2024-10-13T18:59:51","date_gmt":"2024-10-13T18:59:51","guid":{"rendered":"https:\/\/henriqueatelie.com.br\/?page_id=220"},"modified":"2024-10-25T13:15:35","modified_gmt":"2024-10-25T13:15:35","slug":"critica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/henriqueatelie.com.br\/?page_id=220","title":{"rendered":"Cr\u00edtica"},"content":{"rendered":"\t\t
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Cr\u00edticas<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Alfio Mongelli\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Since the year 2000 he is the President of RUFA-Rome University of Fine Arts\n\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u00c9 para mim uma honra, al\u00e9m de um grande prazer, apresentar a primeira mostra individual, em Roma, de Henrique Luiz de Carvalho, na galeria Eliseo. Inscrito na Rome Univercity of Fine Arts, livre Academia de Belas Artes, legalmente reconhecida e por mim presidida, na qual realizou o curso de pintura do professor T\u00falio de Franco. Henrique mostrou-se imediatamente, um aluno sens\u00edvel e rico daquele entusiasmo que \u00e9 dote fundamental para quem deseja desafiar hoje a vida de artista. Caminhando pelas ruas de Roma, observando \u00e0 sua volta, Henrique compreendeu que esta cidade tinha segredos que revelava a poucos. Henrique desejou ser um entre os poucos. Criou uma t\u00e9cnica toda sua, aquela que Guglielmo Gigliotti, docente de hist\u00f3ria da arte da Rufa, definiu no texto deste cat\u00e1logo como \u201cFrottage Urbano\u201d. Ou seja uma pintura, que germina da impress\u00e3o de um modelo que, sob tela espalmada, revela os relevos da pavimenta\u00e7\u00e3o urbana, em particular dos c\u00e9lebres sampietrinos, privilegiados pelo artista. Nasce, ent\u00e3o, uma arte que funde pintura e ambiente urbano, numa s\u00edntese original que as obras em exposi\u00e7\u00e3o testemunham.<\/p>

Esta de Henrique n\u00e3o \u00e9 a primeira mostra de alunos da rec\u00e9m nata Rufa, outras a precederam, seja em sedes externas, seja no pr\u00f3prio espa\u00e7o expositivo da Academia de arte da via Benaco. E era exatamente o meu sonho, devo admitir, este de poder ver uma Academia crescer a pari passo com os seus alunos.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Arch Fabio Mongelli\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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IL Direttore\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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O cen\u00e1rio da arte contempor\u00e2nea ilumina hoje as obras de pintura de Henrique Luiz de Carvalho, artista brasileiro de seguro talento, o qual, depois de haver efetuado os estudos acad\u00eamicos no seu pa\u00eds de origem, h\u00e1 sentido a exig\u00eancia de vir a It\u00e1lia, ber\u00e7o mundial da arte, para fazer um m\u00e1ster nos \u00e2mbitos disciplinares das artes pl\u00e1sticas.<\/p>

A tal fim o artista h\u00e1 frequentado com not\u00e1vel proveito, a \u201cRome Univercity od Fine Arts\u201d conquistando uma preciosa experi\u00eancia profissional, tal a coloca-lo em grado de poder perseguir uma sua linha de pesquisa art\u00edstica.<\/p>

Os frutos de tal pesquisa se revelam na interessante mostra individual denominada, \u201cFrottage Urbano di Henrique Luiz de Carvalho\u201d, em curso a Roma de 06 \u00e0 20 de mar\u00e7o de 2001.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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A mostra acontece nas salas expositivas do centro de estudo brasileiro, gentilmente concedidas pela \u201cEmbaixada do Brasil\u201d que promoveu a manifesta\u00e7\u00e3oart\u00edstica em colabora\u00e7\u00e3o com a \u201cRome Univercity od Fine Arts, libera Academia di Belle Arti di Roma\u201d.<\/p>

A manifesta\u00e7\u00e3o colocou em evid\u00eancia a liberdade expressiva de um artista que partiu da pedra para encontrar a sua peculiar linguagem.<\/p>

A pedra se identifica com a civiliza\u00e7\u00e3o. \u00c9 a hist\u00f3ria do caminho do home. I Dolmen, as pir\u00e2mides, os templos gregos, as catedrais, as estradas de tudo o quanto o homem criou com esta m,at\u00e9ria essencial desafia at\u00e9 agora o tempo.<\/p>

Com an\u00e1loga essencialidade Henrique Luiz de Carvalho l\u00ea a pedra, constr\u00f3i percursos, visualiza o Frottage.<\/p>

A pedra torna s\u00edmbolo, vida e projeto enigm\u00e1tico de vida. Este material natural dos \u201cFrottage Urbanos\u201d do artista, se anima de formas e luzes, supera a inicial imobilidade e torna din\u00e2mico, interativo.<\/p>

Para Henrique Luiz de Carvalho a estrada n\u00e3o \u00e9 somente uma solida de Lages de pedras, \u00e9 tamb\u00e9m cor: a obra do pintor que revela pavimenta\u00e7\u00e3o n\u00e3o e menos construtiva D\u2019aquela do arquiteto que h\u00e1 projetou e do oper\u00e1rio que realizou.<\/p>

A realidade essencial e enigm\u00e1tica das pedras de Roma que o artista mesmo usa como linguagem verbal nos revela o fasc\u00ednio da sua criatividade e da sua poesia.<\/p>

Roma, li 6 de marzo de 2001<\/p>

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Guglielmo Gigliotti\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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o sonho de henrique\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Da It\u00e1lia e sua arte, Henrique Luiz de Carvalho tinha ouvido falar desde crian\u00e7a. Uma It\u00e1lia que se tornava um sonho, no qual vivia imerso.<\/p>

Antes deste encontro com o sonho, que se revelaria um encontro com o destino. Henrique (que continuaremos a chamar assim, porque no Brasil o sobrenome quase sempre \u00e9 omitido) tivera chance de dar liberdade \u00e1 sua sensibilidade para as cores e formas atrav\u00e9s de obras de pintura. Henrique podia considerar-se satisfeito. Mostras e aten\u00e7\u00e3o da imprensa lhe confirmavam que a rota era justa. Entretanto tinha aquele sonho que batia na vidra\u00e7a e que induzia Henrique a perceber tudo que fazia como pref\u00e1cio, pr\u00f3logo, ante c\u00e2mera de eventos ainda por vir. Aos quarenta anos, a separar Henrique e seu sonho, havia um oceano. Mas, como se sabe, os sonhos podem ser ainda maiores que o mar.<\/p>

\u00c9 em agosto de 1998 que o sonho de Henrique inicia a ganhar forma de uma realidade poss\u00edvel, aquela de uma viagem \u00e1 It\u00e1lia que logo demonstra-se ia uma viagem em busca de si mesmo. Em Roma, Henrique descobre as belezas de uma cidade \u00fanica no mundo, frequenta os seus museus, admira as suas suntuosas pra\u00e7as. E o faz caminhando quil\u00f4metros e quil\u00f4metros, com os olhos bem abertos, mas com aquele sonho no bolso que apesar de tudo n\u00e3o encontrara ainda a sua verdadeira morada. Henrique come\u00e7a a pensar que sonhou errado. Est\u00e1 na Piazza San Pietro, a colunata berniniana circunda a elipse, o sol e alto, o brasileiro abaixa a cabe\u00e7a, seu olhar vai ao ch\u00e3o, \u00c9 assim que Henrique encontra nos poucos metros quadrados daquele pavimento diante de si, aquela fagulha que acender\u00e1 altas chamas, permitindo-o de individuar o estimulo para a explora\u00e7\u00e3o de um mundo de sinais que indicar\u00e1 para a fantasia \u00e1vida do brasileiro a estrada para o mundo dos sinais. A partir daquele momento n\u00e3o ser\u00e1 apenas a Piazza Sanpietro, mas tamb\u00e9m a Piazza Venezia, Via Nazionale, ou os mosaicos cosmatescos de San Crisogno. Mas como apossar-se deste solo pisoteado pelos romanos, como torn\u00e1-lo sinal e como torn\u00e1-lo sonho? A t\u00e9cnica \u00e9 elementar. \u00c9 o frottage, nobilitado por Max Ernst como instrumento de uma expressividade a r\u00e9deas soltas. Um Frottage Urbano, todavia, aquele que realiza Henrique ao estender amplas telas sobre o solo e espalmar calculadas doses de tinta a \u00f3leo sobre as marcas em relevo.<\/p>

E eis que uma simples pavimenta\u00e7\u00e3o se transforma em linguagem, em c\u00f3digo, em alfabeto que esperava um homem sonhador vindo de longe para revelar-se poesia. Para Henrique \u00e9 a libera\u00e7\u00e3o a alegria de um renascimento, a certeza de ter encontrado aquele porto t\u00e3o procurado. Agora, aquela cabe\u00e7a baixa \u00e9 a alavanca que al\u00e7a o mundo interior de Henrique, porque agora tudo \u00e9 motivo de estupefa\u00e7\u00e3o, de maravilha, tudo reencontra o seu senso misterioso, porque, como dizia Breton.” O maravilhoso \u00e9 sempre belo, n\u00e3o importa qual maravilhoso, ao contr\u00e1rio, n\u00e3o e sen\u00e3o o maravilhoso para ser belo.”<\/p>

Li esta frase a Henrique e aos outros alunos do curso de Historia da Arte da Rome University of Fine Arts. Academia de arte na qual Henrique havia se escrito para fazer o m\u00e1ster em pintura. Era um curso sobre surrealismo-a vanguarda que descobriu no sonho a face oculta da realidade, Henrique tinha descoberto o frottage urbano h\u00e1 alguns meses e, quis a coincid\u00eancia se coincid\u00eancia quisermos convencionalmente chamar, que pouco depois algu\u00e9m falasse exatamente desta abordagem da realidade que Henrique tinha experimentado sobre a pr\u00f3pria carne atrav\u00e9s do seu sonho, aquele que o havia motivado transpassar o oceano. Isto convence Henrique ainda mais de que o sonho tinha desabrochado na sua vida porque era vida ele pr\u00f3prio. Roma torna-se assim, na biografia do brasileiro, aquele sonho por Paris para os artistas do impressionismo ao surrealismo. E, surrealista por acaso neste in\u00edcio de mil\u00eanio Henrique tinha se tornado ao escutar o seu sonho e as pedras de Roma que o tinham guardado. Entre ambos estava a lage em travertino da entrada da Rufa,a academia que nos referimos acima, da qual Henrique n\u00e3o hesitou em colher as marcas para torn\u00e1-las motivo de pintura. As fendas da lage, crespada em v\u00e1rios pontos, desvelaram ent\u00e3o a natureza compositiva ali “deixada pelo acaso e pelo destino, manifestando uma beleza misteriosa, a que existe nas coisas, a bem ver, em todas as coisas. Assim, uma simples entrada de edif\u00edcio, distraidamente atravessada por tantos todos os dias, mostra o seu segredo, revelando a matriz de um fantasiar que se exprime pelos caminhos da pintura. Esta que, em Henrique, assume frequentemente o tom intenso de um violeta, de um amarelo, de um azul, cores que Henrique diz ver na breve passagem da vig\u00edlia ao sono, quando as inibi\u00e7\u00f5es da raz\u00e3o deixam lugar para a liberdade do fant\u00e1stico, e quando por um breve momento se pode colher o princ\u00edpio de uma realidade que se converte em sonho. O sonho de Henrique, entretanto, n\u00e3o tem um exato in\u00edcio. Devaneio e lucidez ao mesmo tempo, assim \u00e9 o seu modo de ver Roma, as suas pedras, ou uma pequena fenda inscrita pelo tempo no travertino de uma cidade que ainda n\u00e3o se cansou de fazer sonhar.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Mari'Stella Trist\u00e3o<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Agosto de 1991<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Henrique Luiz de Carvalho, natural de Cristiano Otoni, vale-se do pouco tempo que disp\u00f5e nos intervalos do trabalho para dedicar-se \u00e0 arte.<\/p>

Cheio de vontade e intui\u00e7\u00e3o, ele n\u00e3o se poupa para a realiza\u00e7\u00e3o do seu ideal: ser um bom artista.<\/p>

E vem se firmando a cada dia nessa busca determinada. Frequenta o curso noturno da Escola Guignard h\u00e1 quatro anos tendo como professora e incentivadora a artista Selma Weissmann, entre outros.<\/p>

Apesar desse pouco tempo de exerc\u00edcio art\u00edstico, Henrique j\u00e1 possui um bom curr\u00edculo, contendo participa\u00e7\u00e3o em exposi\u00e7\u00f5es coletivas de galerias conceituadas e presen\u00e7a nos sal\u00f5es de arte da Aeron\u00e1utica, Usiminas e outros.<\/p>

No pr\u00f3ximo dia treze de agosto, Henrique faz sua primeira individual na galeria do Minas Um, onde vai apresentar sua recente s\u00e9rie de pinturas.<\/p>

O cat\u00e1logo\/convite conta com a seguinte apresenta\u00e7\u00e3o da cr\u00edtica Mari’Stella Trist\u00e3o:<\/p>

Constante, met\u00f3dico e disciplinado, Henrique Luiz de Carvalho vem gradativamente conseguindo avan\u00e7os consider\u00e1veis em sua pr\u00e1tica art\u00edstica. Essencialmente figurativo no in\u00edcio, a fase atual vai-se decompondo at\u00e9 a mais pura simplifica\u00e7\u00e3o, sem, contudo, fugir das suas bases formais. O girassol, por exemplo, aqui assume propor\u00e7\u00e3o gigantesca; ali, desfolha-se para ser apenas miolo, oferecendo at\u00e9 mesmo um aspecto abstratizante. A isso, junta-se a mat\u00e9ria generosamente texturizada, em cores s\u00f3brias, finalizando um bom resultado para a pintura. Henrique aproveita o espa\u00e7o com sabedoria e trabalha igualmente os fundos e os elementos das composi\u00e7\u00f5es. A obra de Henrique Luiz finalmente n\u00e3o se alterou por completo, apenas cresceu e assumiu nova fei\u00e7\u00e3o.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cr\u00edticas Alfio Mongelli Since the year 2000 he is the President of RUFA-Rome University of Fine Arts \u00c9 para mim uma honra, al\u00e9m de um grande prazer, apresentar a primeira mostra individual, em Roma, de Henrique Luiz de Carvalho, na galeria Eliseo. Inscrito na Rome Univercity of Fine Arts, livre Academia de Belas Artes, legalmente reconhecida e por mim presidida, na qual realizou o curso de pintura do professor T\u00falio de Franco. Henrique mostrou-se imediatamente, um aluno sens\u00edvel e rico daquele entusiasmo que \u00e9 dote fundamental para quem deseja desafiar hoje a vida de artista. Caminhando pelas ruas de Roma, observando \u00e0 sua volta, Henrique compreendeu que esta cidade tinha segredos que revelava a poucos. Henrique desejou ser um entre os poucos. Criou uma t\u00e9cnica toda sua, aquela que Guglielmo Gigliotti, docente de hist\u00f3ria da arte da Rufa, definiu no texto deste cat\u00e1logo como \u201cFrottage Urbano\u201d. Ou seja uma pintura, que germina da impress\u00e3o de um modelo que, sob tela espalmada, revela os relevos da pavimenta\u00e7\u00e3o urbana, em particular dos c\u00e9lebres sampietrinos, privilegiados pelo artista. Nasce, ent\u00e3o, uma arte que funde pintura e ambiente urbano, numa s\u00edntese original que as obras em exposi\u00e7\u00e3o testemunham. Esta de Henrique n\u00e3o \u00e9 a primeira mostra de alunos da rec\u00e9m nata Rufa, outras a precederam, seja em sedes externas, seja no pr\u00f3prio espa\u00e7o expositivo da Academia de arte da via Benaco. E era exatamente o meu sonho, devo admitir, este de poder ver uma Academia crescer a pari passo com os seus alunos. Arch Fabio Mongelli IL Direttore O cen\u00e1rio da arte contempor\u00e2nea ilumina hoje as obras de pintura de Henrique Luiz de Carvalho, artista brasileiro de seguro talento, o qual, depois de haver efetuado os estudos acad\u00eamicos no seu pa\u00eds de origem, h\u00e1 sentido a exig\u00eancia de vir a It\u00e1lia, ber\u00e7o mundial da arte, para fazer um m\u00e1ster nos \u00e2mbitos disciplinares das artes pl\u00e1sticas. A tal fim o artista h\u00e1 frequentado com not\u00e1vel proveito, a \u201cRome Univercity od Fine Arts\u201d conquistando uma preciosa experi\u00eancia profissional, tal a coloca-lo em grado de poder perseguir uma sua linha de pesquisa art\u00edstica. Os frutos de tal pesquisa se revelam na interessante mostra individual denominada, \u201cFrottage Urbano di Henrique Luiz de Carvalho\u201d, em curso a Roma de 06 \u00e0 20 de mar\u00e7o de 2001. A mostra acontece nas salas expositivas do centro de estudo brasileiro, gentilmente concedidas pela \u201cEmbaixada do Brasil\u201d que promoveu a manifesta\u00e7\u00e3oart\u00edstica em colabora\u00e7\u00e3o com a \u201cRome Univercity od Fine Arts, libera Academia di Belle Arti di Roma\u201d. A manifesta\u00e7\u00e3o colocou em evid\u00eancia a liberdade expressiva de um artista que partiu da pedra para encontrar a sua peculiar linguagem. A pedra se identifica com a civiliza\u00e7\u00e3o. \u00c9 a hist\u00f3ria do caminho do home. I Dolmen, as pir\u00e2mides, os templos gregos, as catedrais, as estradas de tudo o quanto o homem criou com esta m,at\u00e9ria essencial desafia at\u00e9 agora o tempo. Com an\u00e1loga essencialidade Henrique Luiz de Carvalho l\u00ea a pedra, constr\u00f3i percursos, visualiza o Frottage. A pedra torna s\u00edmbolo, vida e projeto enigm\u00e1tico de vida. Este material natural dos \u201cFrottage Urbanos\u201d do artista, se anima de formas e luzes, supera a inicial imobilidade e torna din\u00e2mico, interativo. Para Henrique Luiz de Carvalho a estrada n\u00e3o \u00e9 somente uma solida de Lages de pedras, \u00e9 tamb\u00e9m cor: a obra do pintor que revela pavimenta\u00e7\u00e3o n\u00e3o e menos construtiva D\u2019aquela do arquiteto que h\u00e1 projetou e do oper\u00e1rio que realizou. A realidade essencial e enigm\u00e1tica das pedras de Roma que o artista mesmo usa como linguagem verbal nos revela o fasc\u00ednio da sua criatividade e da sua poesia. Roma, li 6 de marzo de 2001 \u00a0 Guglielmo Gigliotti o sonho de henrique Da It\u00e1lia e sua arte, Henrique Luiz de Carvalho tinha ouvido falar desde crian\u00e7a. Uma It\u00e1lia que se tornava um sonho, no qual vivia imerso. Antes deste encontro com o sonho, que se revelaria um encontro com o destino. Henrique (que continuaremos a chamar assim, porque no Brasil o sobrenome quase sempre \u00e9 omitido) tivera chance de dar liberdade \u00e1 sua sensibilidade para as cores e formas atrav\u00e9s de obras de pintura. Henrique podia considerar-se satisfeito. Mostras e aten\u00e7\u00e3o da imprensa lhe confirmavam que a rota era justa. Entretanto tinha aquele sonho que batia na vidra\u00e7a e que induzia Henrique a perceber tudo que fazia como pref\u00e1cio, pr\u00f3logo, ante c\u00e2mera de eventos ainda por vir. Aos quarenta anos, a separar Henrique e seu sonho, havia um oceano. Mas, como se sabe, os sonhos podem ser ainda maiores que o mar. \u00c9 em agosto de 1998 que o sonho de Henrique inicia a ganhar forma de uma realidade poss\u00edvel, aquela de uma viagem \u00e1 It\u00e1lia que logo demonstra-se ia uma viagem em busca de si mesmo. Em Roma, Henrique descobre as belezas de uma cidade \u00fanica no mundo, frequenta os seus museus, admira as suas suntuosas pra\u00e7as. E o faz caminhando quil\u00f4metros e quil\u00f4metros, com os olhos bem abertos, mas com aquele sonho no bolso que apesar de tudo n\u00e3o encontrara ainda a sua verdadeira morada. Henrique come\u00e7a a pensar que sonhou errado. Est\u00e1 na Piazza San Pietro, a colunata berniniana circunda a elipse, o sol e alto, o brasileiro abaixa a cabe\u00e7a, seu olhar vai ao ch\u00e3o, \u00c9 assim que Henrique encontra nos poucos metros quadrados daquele pavimento diante de si, aquela fagulha que acender\u00e1 altas chamas, permitindo-o de individuar o estimulo para a explora\u00e7\u00e3o de um mundo de sinais que indicar\u00e1 para a fantasia \u00e1vida do brasileiro a estrada para o mundo dos sinais. A partir daquele momento n\u00e3o ser\u00e1 apenas a Piazza Sanpietro, mas tamb\u00e9m a Piazza Venezia, Via Nazionale, ou os mosaicos cosmatescos de San Crisogno. Mas como apossar-se deste solo pisoteado pelos romanos, como torn\u00e1-lo sinal e como torn\u00e1-lo sonho? A t\u00e9cnica \u00e9 elementar. \u00c9 o frottage, nobilitado por Max Ernst como instrumento de uma expressividade a r\u00e9deas soltas. Um Frottage Urbano, todavia, aquele que realiza Henrique ao estender amplas telas sobre o solo e espalmar calculadas doses de tinta a \u00f3leo sobre as marcas em relevo. 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